烂片之王的高光时刻,却把编剧给逼疯了

十点君 十点电影

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十点君在看这部片的时候可以说是很全神贯注了。


因为很早就听说了它很复杂,关键还很神


足够特立独行也吓走了大多数的观众。


看完后十点君默默点头,我信了。


《改编剧本》

Adaptation.


讲述关于电影的电影,我们就称之为原电影


《改编剧本》不仅透露着一股对好莱坞电影模式的思考。


还介绍了电影中的一个重要职位 ——— 编剧


编剧是一部电影的故事核心,剧情的走向,主人公们的自白,都经编剧这个电影的“幕后操手”来把握。


我们都知道创作者不好当,而编剧作为创作者的一员,难度可想而知。


那是一个跟自己较劲的过程,为了鲜活的人物,意味深长的故事,创作者常常需要对剧本进行不断的推翻再重塑。


十点君的头发就是这么一点一点变稀疏的。


当然了,要是再遇上灵感枯竭,甚至是江郎才尽那就不只是掉掉头发那么简单了。



本片的主演是现任的“烂片之王”,尼古拉斯·凯奇。


要知道凯奇以前可不是这样的,看他在豆瓣上的作品列表,第一页是清一色的8.0+


什么《变脸》、《战争之王》、《勇闯夺命岛》,都是他的代表作。



他的叔叔是《教父》三部曲的导演兼编剧,弗朗西斯·福特·科波拉


为了不沾叔叔这个传奇导演与科波拉家族的光,他擅自把姓改成了凯奇。


在好莱坞摸爬滚打多年,于90年代成了好莱坞的票房保证,片酬一路走高,一度成为好莱坞片酬最高的男演员。


但钱就是再多,也架不住他疯狂买买买的右手,小岛豪车豪车都不算什么,连侏儒人头都不放过。


最终一张国税局的欠税单把他打回原形,一场金融风暴又让他的投资赔的血本无归。


他开始砸锅卖铁,卖家产,剧本更是不挑了,有啥演啥,那可不就成烂片之王了吗。


好在本片拍摄在他开始变卖家产之前。


凯奇:发际线请再给我一个机会


本片讲述了编剧界的个中好手查理·考夫曼,他性格孤僻羞涩,面对《兰花窃贼》这本传记小说时,绞尽脑汁也无法完成对它的改编。


截稿时间已经超了,他却连大纲都还没列完。


他讨厌好莱坞里的商业片元素,作为一个有追求的编剧,他崇尚贴近现实的细腻写作。


而好莱坞式的追车,偷情,暴力,枪战,恰恰是离现实最远的东西。


因为原著缺乏必要的戏剧元素,他又不愿自我妥协,于是创作危机必不可免的砸到了他的头上。



他整日对着打字机自言自语,但就是码不出字来。


看起来整天无所事事,房间也混乱不堪,甚至出现了一些莫名其妙的幻想。


他陷入了自我厌恶中,生活跟社交变得一团糟。


而他的孪生弟弟(凯奇演技爆发,这才叫一人分饰两角)作为编剧界的新入场者,乐于迎合好莱坞规则。


他为人开朗外向,善于处理男女关系,看起来还有点傻乎乎的。


喜欢制造感官刺激的他,在参加了几次编剧课程后就写出了一个烂俗但很受欢迎的动作片剧本。


就像我们经常看到的那些好莱坞大片,各种追车爆破,电影本身虽然逻辑不清,但光靠那些令人审美疲劳的“大场面”就已经票房高涨了。


也太真实了8


要说的一点是,本片堪称神剧本,电影中的编剧与本片的编剧查理考夫曼是同一个人。


这是一个“从前有座山,山里有座庙”式的故事。


他把自己的改编经历写进了剧本里,并请来尼古拉斯凯奇饰演自己。


但现实中,考夫曼是没有兄弟的,也就是说,这部电影里考夫曼的弟弟是他捏造出来的角色。


这样做使这部原本写实的电影有了一股迷幻与分裂的意味。


影片中的两兄弟指的就是考夫曼的分裂,呈现出一个人的两面。



在好莱坞即使你内心有诗和远方,但不放下身段为大众服务,那你肯定是混不下去的。



考夫曼无奈下想找《兰花窃贼》的原作者求助。


但见到本人时又缩手缩脚,不敢上前搭话,最终灰头土脸而归。



因为剧作上一直止步不前,对编剧很感兴趣的弟弟也介入其中。


他突发奇想,决定把自己改编剧本的创作过程也写进剧本里


他对着录音机大喊:“查理·考夫曼,又肥又老又秃……”


但这还是不够,没法撑起一部电影。


与开头呼应的神转折


于是他又向弟弟的编剧老师请教,却在课堂上被狠狠地训斥了一顿。


这里可以看成是他对“好莱坞”式剧作的妥协与在好莱坞这个巨大的电影工厂里,理想主义者的渺小。


老师给他指了两条路。


一、在剧本中加入必要的戏剧元素。


二、前面不要紧,重要的是写出一个妙不可言的结尾。


这个引号就有点妙了


从这个节点开始,故事悄悄的变味了。


原著中,作者并没有看到号称与鳄鱼相伴的最诡异兰花 —— 鬼兰


但好莱坞法则生效了,考夫曼将她亲眼目睹了鬼兰这个情节加入到了电影中。


他视乎还有一些要反抗的意识,于是他令目睹了鬼兰的作者表现出失望与无奈的情绪。



但这意识正在被蚕食,好莱坞的标签式情节突然一个接一个的出现。


又是性,毒品,追车与枪击。


这与电影的前半段出现了断崖式的落差。


从电影中来看,是考夫曼面对好莱坞式电影工业的沦陷,一个迷失自我的过程。


从电影外来看,是考夫曼对好莱坞式电影工业赤裸裸的讽刺与对自己的挖苦。


可以见得的是原作的面貌,在被市场所裹挟后开始变得面目全非,这是考夫曼的困境,也是剧本创作者的困境。


好莱坞如此,国内亦是如此。


如果你是一个原著党,一听说自己喜欢的小说要翻拍了,马上就能预感到,完了,这片要毁。


基本上所有的国产小说都是这样,《盗墓笔记》就不说了,豆瓣评分4.7。


《活着》虽然说还是很难得的国产佳片,但小说中,那些对于历史变迁的犀利态度也被改得差不多了,人物的苦难也被很大程度的弱化。


于是翻看评论还是能看到原著党们的强烈不满。


咆哮的梅姨


影片最后甚至来了一出表白拥吻又黯然离开的戏码。


考夫曼对好莱坞的怨念是真的深啊。



不得不说本片的现实编剧,查理·考夫曼


他的作品以构思精巧、天马行空著名。


《成为约翰·马尔科维奇》与《暖暖内含光》这两部大谈"人脑"的剧作使他获得了鬼才编剧的名声。


这次不管是他确实陷入了创作危机,还是突然的奇思妙想让他写出了这个剧本,都完全不负他鬼才编剧的声望。


查理·考夫曼


十点君在打算跟你们聊这部电影的时候也是一度想得焦头烂额,不知道该怎么入手。


因为电影的解读空间实在太多,逻辑关系也挺折磨人的。


十点君作为半个创作者,也算是体会到剧中人的痛苦了。


但仔细想想,如果每一篇推送都能让你们喜欢的话,这也就值得了吧。(笔芯)


本文图片来源于网络


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