豆瓣高分国产电影,揭开少女性侵的残酷青春故事

2017-12-07 阿树 南都周刊 南都周刊


 五 官 科 


这部片子的好,正在是它摆脱了一切类似题材的控诉姿态,也避开了《熔炉》那样的商业类型化拍法。

文| 阿树


艺术与现实建立起来的双重镜像,让《嘉年华》的社会意义一再延展。以至于官方海报标语“救救孩子”,民间齐口称赞国版《熔炉》。

但《嘉年华》没有拍成《熔炉》。这是它的好。

片中,小文母亲的嘶声裂肺,被挡在画面外,成了嘈杂的背景音。而镜头始终没动,不远不近地注视着这个女孩,她看上去柔弱极了,眨眼睛的时候,又平添几分倔强。遭到性侵犯后,母亲给了她重重的一巴掌,半边脸肿了起来。但眼下这个场景中,她有些疏离,吵闹声淹没了巨大的伤痛。或者说,在她幼小的心灵里,这伤痛如同刚生成的台风,踪迹尚且不明。



面对激烈的戏剧性场景(受害者父母的争吵),这个镜头显然有些无动于衷,断然拒绝为观众呈现“好看”的戏剧感。它更在乎这个看上去有点木然的女孩,试图捕捉她神色间的微妙变化。

《嘉年华》的好,正是它摆脱了一切类似题材的控诉姿态,也避开了《熔炉》那样的商业类型化拍法。片中,性侵场面、迫害者形象、父母和社会各界的应对,成人世界里所有复杂的规则和潜规则,化为社会背景,隐秘地运作着。为了专注人物的状态,导演刻意隐去了大部分的戏剧性场景。



因此,影片保持高度冷静,配乐极其谨慎,较少主观镜头,全程手持摄影,抛弃正反打的拍法,尽量避免同一空间内的镜头切换。大量的长镜头,模拟出一种人眼的观察视角,创造了一个拟人化的在场者,悄然立在一侧,静静观察着。这样的旁观视角精准且冷静,又因为中景和特写居多,镜头与人物之间虽有距离感,却丝毫不疏远。

抛却了事件的复杂性和戏剧性,导演借助冷静的镜头语言,为角色建立了真实而自然的表演空间,从而将影片聚焦于人物的真实心理,于细微处见起伏和波澜。正义和公道固然重要,但如何面对伤痛才是本片的主题。



故事始于一间宾馆,孟小文是被性侵的初中生,小米则是一个黑户女孩,她试图利用性侵证据,为自己谋求生路。

11岁的周美君要面对脆弱又倔强孟小文,面对她身上巨大的创伤,但在她懵懂的年龄里,创伤并不是立刻烙下印记,而是伴随着二次伤害,源源不断地涌来;12岁的文淇,则是面对一个看上去顽强、老练的16岁女孩小米,还要在戏中伪装成18岁的样子,但某个瞬间,突然袭来的不安全,将她的顽强打回原形。



两条故事线如同两条河流,并行流淌,偶有交汇,她们心中各有挣扎,各有隐秘的伤痛、惶恐、无奈与不安,从而描绘出一幅女性生存困境的群像。

在华语电影中,《嘉年华》是一部久违的现实主义作品。对社会现实的关注,是欧洲自新现实主义以来的传统。生活流的叙事逻辑,则流淌着新浪潮的血液。

但在现实图景之上,《嘉年华》却充满了丰富的象征性,拓展了一层隐喻体系,与现实相呼应。游乐园、金鱼、婚纱和梦露,这些符号指向了一个遥不可及的精神世界,最终在现实映照下,化为无力的悲凉和有力的讽刺。



影片开场,是小米流连梦露雕塑下,仰望与窥视间,这个场景被赋予一种梦幻情调。小米正处在性启蒙阶段,梦露在她心中是“美”的图腾,也是她对自身身体的想象。离家出走的小文,流落到梦露雕像下,在她脚边安睡一夜,其间的慰藉意味不言而喻。

但这个不真实的雕像也自有它的故事和命运。新立的时候,“梦露”腿脚光洁,故事过半时,贴满了牛皮癣一样的小广告。饶有趣味的是,小米路过雕像时,还特意撕掉了几张。直到结束,小文和小米各自迎来她们最悲惨的时候,梦露被一群男人拆卸。

仿佛本片不再是小文和小米的故事,也是“梦露”的故事。“梦露”的故事凝结了某种共同的命运。



单纯作为符号,“梦露”在片中频繁出现,的确有些生硬。但这个符号指向了小米心中隐秘的启蒙,在人物建设中起到关键的一环,尤其是最终拆除后,图腾坍塌了,这种象征性与小米走向觉醒,形成交错的关系。

相较小米与“梦露”这层浅显的隐喻关系,小文的形象与投射于她的符号要巧妙得多。她柔弱、天真,这让她看起来像一条金鱼。遭遇性侵后,小文回家,抱着金鱼缸走到室外,坐在阳光与阴影交界处,陪金鱼晒太阳。这样的细节非常动人,看到落泪。金鱼需要保护和陪伴,而大人们不能明白,小文也需要保护和陪伴。



随后我们将看到,金鱼或许正象征着她自己。当父亲面临权力逼迫,不能发声时,派出所所长正站在泳池旁边,小文在池中游泳。画面里,所长只剩下半身的两条腿,形成黑色的剪影,占据了前景,只见泳池中的小文默默游开去,样子像极了一条金鱼。

影片建立起旁观视角,但旁观视角并不是制造冷漠的叙事,而是提供新的观看方式,当我们远远地注视着阳光与阴影交界处小文和她的金鱼,光明与黑暗,导演又如何不是悄悄表达了她的悲悯。而当小文像金鱼一样游开,镜头中象征强权的黑影,又何尝不是一种隐含而高级的控诉呢?



因此冷静的叙述并没有因此流于平淡。第二次观看时,除了专注角色状态,这些丰盈的细节,也留下了众多解读空间。大到“梦露雕像”这个庞大的符号,小到金鱼这样的道具,甚至于在构图、运镜等视听语言的运用,看似冷静,实际隐含着导演强烈的表达意图。

例如,同样发挥符号之妙用的,是两位受害者在游乐园里游玩,她们站在大喇叭里,大声呼叫。而另一边,家长们正商量如何平息事件。

在尚未开园的游乐场,在巨型的喇叭中,没有人知道她们发出怎样的声音。


▼ ▼ ▼



嘉年华 (2017)

导演: 文晏

主演: 文淇/ 周美君/ 史可/ 耿乐

类型: 剧情

语言: 汉语普通话

首播: 2017-11-24(中国大陆) 



编辑|胡雯雯

来源|南都周刊


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