{新刊速递}   卓别林的幻象          庞  培\/文

2015-12-18 散文海外版 散文海外版

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卓别林的幻象

庞 培/

查理·卓别林(1889-1977)用他在银幕上难以计数的引人发笑的噱头在与他童年生活有关贫困、饥寒、冒险、流浪的恐怖体验中遨游。这是一个黑白片时代的巨匠,其作品常给人以一系列噩梦般的观感印象,让人在眼泪和捧腹大笑之间觉得极度茫然。这茫然甚至透过既是剧作家、导演又是制片人、主要演员的卓别林举世闻名的眼神明白无误地告诉了大家,但观众仍不死心,仍在欣赏之余在泪与笑之间左冲右突,试图做出确切的选择,其结果是身心宣泄后的极度疲惫——并且像通常情况下的健康人那样对自己如此投入惊讶不已。银幕上那个小个子男人名叫查理(法文名字叫夏尔洛),他总是特别倒霉,偶尔也走运,但大致上还是倒霉的时间长。他失业并不断地给自己找工作,换过各种各样的职业:玻璃修理匠、看门人、士兵、船厂工人、银行职员、沿街乞讨者、临时演员、淘金者……几乎囊括了当时的美国或欧洲社会里所有底层人生活中的角色。同时,他被复杂的机器、气势汹汹的工头、警察、玫瑰花、弃婴、小动物、无家可归的老妪和身世不明的歌女所包围。在《淘金记》里,这个可怜的家伙同时被两样东西:阿拉斯加的暴风雪和上流社会的舞会所困扰。你很难替他分辨清楚,这两者之中哪一种对他伤害更大。在《马戏团》中,卓别林干脆让他的小个子主人公被一大群色彩斑斓的动物追逐围困。受到恫吓的流浪汉在那场影片中出尽了洋相。按照世俗社会的标准,查理从各种角度看都属于人们通常说的“容易丢脸”的角色,但卓别林偏偏给予他一身规范细致标准的绅士装扮和举止风度——几乎标准得过了头,甚至在大街上的人群像炸开了锅一样喧嚷忙乱的环境中,小个子查理还站在一边一本正经地整理自己的衣装领带——没有一件衬衣或背心是合身的——我们在底下的观众席上甚至能闻到这个人身上隔夜露宿的肮脏气味——但是当我们试图停下来一会儿怜悯他,警察又跑来追逐他(查理又闯祸了)。是的——由一个个呆板凶狠但往往很无能的警察形象所象征的法律——人性和人类的尊严——是伟大的银幕诗人卓别林的第一大幻象——所有幻象都有其迥异的两面性:难以忘怀和破碎——这由其第一幻象构筑起来的卓别林的内心世界恰恰和另一名我们更熟悉的奥地利作家弗朗茨·卡夫卡之间有着某种惊人的相似。只不过后者在《审判》或《在法庭门前》等一系列作品中所显示的场景和人物形象显得更呆板、更凄凉无助——表面上更了无生气,但却十分生动——或者说:卡夫卡的主人公比之卓别林的“查理”陷入了更加无理的境地。查理只能在街头捡来的一根系在脖子上的破领带上把握自己的命运;而《审判》中的“K”所依赖的只是自己在无常世界里梦游般的顺从。

K在街灯下面,一再想把他的同伴看看清楚。虽然在这样人烟稠密的街道上是有困难的,但总是比刚才在昏暗的房间里看得清楚些……

一个可悲的结论,K说。这是把撒谎说成为一个普遍的真理。

…………

——摘自2015年第6期《散文海外版》,作者庞培,原发《江南》

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